因内容丰富，无法一一列举，我们主要介绍的是真题分析部分。
你可以从左边的列表中选择感兴趣的科目查看其真题分析范例。
CASE1
图片选择题
【考试真题】
2014年 第1~7题
Questions 1-7 refer to the corresponding color image
1. The work is by
(A) Masaccio
(B) Michelangelo
(C) Leonardo da Vinci
(D) Andrea del Castagno
2. The work is a
(A) wall painting
(B) panel painting
(C) manuscript illumination
(D) tapestry
3. The work is located in a
(A) ducal palace
(B) papal chapel
(C) monastic refectory
(D) city hall
4. The artist experimented with the work’s
(A) placement
(B) iconography
(C) materials
(D) size
5. The work incorporates
(A) hierarchical scale
(B) linear perspective
(C) elongated proportions
(D) strident colors
6. The work depicts the
(A) Feast in the House of Levi
(B) Last Supper
(C) Marriage at Cana
(D) Supper at Emmaus
7. The narrative moment is expressed through the
(A) gestures
(B) textual gloss
(C) color palette
(D) lighting
【中文翻译】
根据彩图，回答第1~7题。
1. 作品的作者是
(A) 马萨乔
(B) 米开朗基罗
(C) 莱奥纳多·达·芬奇
(D) 安德烈亚·德尔·卡斯塔尼奥
2. 作品是一个
(A) 壁画
(B) 板面油画
(C) 手抄本插图
(D) 挂毯
3. 作品位于
(A) 公爵宫殿
(B) 教皇教堂
(C) 修道院食堂
(D) 市政厅
4. 艺术家在作品中试验了
(A) 放置
(B) 影像学
(C) 材料
(D) 大小
5. 作品采用了
(A)等级规模
(B)线性透视
(C)细长比例
(D)鲜艳颜色
6. 作品描述了
(A) 列维家中的盛宴
(B) 最后的晚餐
(C) 迦拿的婚宴
(D) 以马忤斯的晚餐
7. 作品所叙述的时刻是通过什么表达的？
(A) 姿态
(B) 文本的光泽
(C) 色彩调配
(D) 光线
【解题思路】
正确答案：
1. (C)
图片是达芬奇的《最后的晚餐》 。
2. (A)
《最后的晚餐》是壁画。
3. (C)
《最后的晚餐》是达芬奇为米兰的感恩圣母修道院的食堂所作。
4. (C)
达芬奇创作《最后的晚餐》的过程，是一个探索试验的过程。他在潮湿的石膏墙上使用蛋彩颜料。这是一种非传统的混合方法，不能被墙吸收，因此，他的壁画只有薄薄一层和墙粘在一起，没过多久就因潮气而片片脱落。达芬奇是边画边修复。
5. (B)
达芬奇运用了透视法成功呈现出《最后的晚餐》中的立体空间构图。透视法(perspective)也称为“投影法”，是将三维物体描绘在二维平面上。《最后的晚餐》中使用的“交点透视法”是以景物中的天花板、墙角、地砖、壁柱连线、桌椅左右边线、窗框上下边线或斜角阴影边线等的假设延长线，相交于画面深处消失的一点，最后集中并消失在耶稣头上后方的窗，这一点正是整个壁画的中心点，也是视觉的焦点。窗户的光线极其自然的落在耶稣的头上，形成光环的效果，完美的表达了耶稣的神性，可说是透视法极其成功的运用。
6. (B)
其他选项分别对应的作品及说明如下：
(A) 利维家的盛宴
作者：委罗内塞Veronese 1573 年 布面油画
《利维家的盛宴》原名《西蒙家的圣宴》，表现的是基督被叛徒犹大出卖后，和众门徒在西蒙家过逾越节用最后晚餐的情景，这是众所周知的充满悲愤气氛的场面，但画家委罗内塞完全不受宗教内容的羁绊，把最后的晚餐描绘成富丽堂皇的、具有浓厚的世俗生活趣味的欢聚大场面。富丽典雅的厅廊之间，丰盛的餐桌旁不但坐着基督与众门徒，还有金发华服的贵妇，穿着入时的达官显贵以及乐师、士兵、司厨与仆人，构成色彩斑斓的人流。画家委罗内塞着意表现的是威尼斯现实生活的壮丽与欢乐，为了渲染节日般的热闹气氛，委罗内塞还把侏儒、小丑、醉汉、良驹、宝狗、猿猴这些与宗教完全无关的人与动物全都搬上画面。
艺术大师提香(Titian)有两个伟大的弟子：丁托列托(Jacopo Robusti Tintoretto)和委罗内塞，他们同时被誉为十六世纪意大利威尼斯画派三杰。
(C) 迦纳的婚礼
作者：委罗内塞Veronese 1563年 布面油画
《迦纳的婚礼》 内容取自《圣经》故事，讲的是耶稣和圣马利亚以及使徒们在约旦河畔的迦纳这个地方遇到一家人正在举办婚宴，主人邀请他们一起参加，婚宴上大家饮酒欢庆，后来酒喝光了，耶稣将坛中的水变成了葡萄酒，大家又继续喝酒欢乐。油画《迦纳的婚礼》中有威尼斯的当代建筑、贵族商人和乐师等，委罗内塞在这些欢乐的人群中还画进了英国女皇、法兰西斯一世、土耳其苏丹、画家提香、丁托列托和画家委罗内塞本人。
(D) 以马忤斯的晚餐
作者：卡拉瓦乔Caravaggio 1601 年 布面油画
这幅画的内容取材于基督教故事。说是耶稣遇害后不久，在耶路撒冷附近的一个小村庄——以马忤斯，傍晚时分几个门徒正在谈论耶稣被害以及三天后复活的事情。大家对基督的复活都将信将疑，不敢肯定。这时，一个一直坐在他们身边的陌生人开口说话了，他将先知们的预示和耶稣死后显示的神迹一一讲给他们听，并发给他们每人一块面包，与大家共进晚餐。这时大家才惊奇地发现这个陌生人就是基督耶稣，他已经复活了，并亲自向门徒们显示，并正在与他们共进晚餐。画面上表现的正是大家发现这个人就是耶稣时，那激动而又不知所措的一刹那。
7. (A)
作品描绘了耶稣说完“你们之中有人要出卖我了”这句话后，各门徒的反应的一刹那，光线和色彩在整幅作品中是统一的，但最突出的特点是每个人物的姿态：
耶稣基督
两手摊开，像是平静地向门徒宣告。每个门徒的反应虽不一样，却都朝向画面中央镇定而庄严的耶稣。
彼得(左起第五位)
震惊得倾身探向耶稣，在他身前的犹大则不安地往后退缩。
桌子的右端从左到右依次是马太、达太、西门，三个人激动的手势和动作表现出难以置信的心情。
大雅各(右起第五位)
受到大大的冲击而张开双臂，右侧的菲利普则两手指着胸口，似在表白对耶稣的爱和忠诚。
作品通过各门徒不同姿态反应，传达了丰富的戏剧性。
CASE2
简答题
【考试真题】
2014年 Part B 第3题
The work on the left is Archaic. The work on the right is late Classical. The two works exemplify changes in the representation of the female form in ancient Greek art. Using specific evidence from both works, compare and contrast the two works to analyze both how and why changes occurred in the representation of the female form in ancient Greek art.
【中文翻译】
左边是古风时期作品。右边是古典后期作品。这两个作品显示出古希腊艺术中女性表现形式的变化。使用具体证据，比较和对比这两个作品，分析如何以及为何古希腊艺术中女性的代表形象会改变。
【题目解读】
左图：古风时期的《长袍科尔雕像 Peplos Kore》，公元前6世纪
（Peplos是希腊女性穿着的连身长袍；Kore是女性雕像的统称，而男性雕像称为 Kouros）。
右图：古典后期的《尼多斯的阿芙洛狄尼 Aphrodite of Knidos.》，公元前4世纪
【答题关键】
1. 这是一道比较分析题，要求学生同时分析两个作品。只分析一个作品的不符合题目要求；
2. 只分析了一个作品，或者只回答了how和why中的一个，最高只能得一半的分数；
3. 本题不要求学生答出作品的名称，学生分析时可以用“左边L”“右边R”来代表两个作品。
【参考答案-英文】
1. Influences of different cultures
a. In Archaic period, L was influenced by Egypt, as the sculptures in Egypt were all wearing cloths.
Archaic period 专有名词，古风时期
b. In Classical period, R was influenced by eastern culture. The proximity of R to Syria may suggest a link between the Greek goddess Aphrodite and the Syrian fertility goddess Astarte, who was traditionally depicted nude.
proximity 邻近；Syria 叙利亚
nude指艺术人像的裸体，注意不要用naked2. Changes in Posture
a. In Archaic period, L was front vertical with an Archaic smile
b. In Classical period, R was a body with a blend of naturalism and idealism. (the upper body leaning forward, left leg slightly bent, whole body into a curve)
a blend of 集……于一体3. Changing status of women
a. In Archaic period, male sculpture was nude because Greek thought nude body is sacred. L was wearing cloths, which represented that women were in subordinate position.
sacred 神圣的，受尊敬的
subordinate position 从属地位
b. In Classical period, nude sculpture R indicated that women's status had been raised, and Greek Women experienced greater social and economic freedom than before. (Women could work outside the home as nurses, wool-workers, and grape-pickers. There were schools open to both sexes.)
注意：答出关键的词汇，避免使用长且无意义的句子，小的语法错误不会扣分，可用L代表左图，R代表右图。
【参考答案-中文】
1. 不同文化的影响
a. 古风时期L受埃及影响：埃及雕像总是穿着衣服。
b. 古典时期R受东方文化影响：与叙利亚邻近，叙利亚的生育女神阿斯塔尔塔是裸体形态。
2. 姿态的变化
a. 古风时期L是正面直立姿势，显示出“古风的微笑”。
b. 古典时期R是自然而理想的人体（R上身前倾，左腿微曲，身体成一条曲线）。
3. 女性地位的改变
a. 古风时期的男性雕像是裸体，因为希腊人认为裸体是神圣的，而女性处于从属地位， 故L穿着衣服。
b. 古典时期：裸体的R表示希腊女性地位有所提升，有了更大的社会和经济自由（如女性可以在外工作，从事护士、羊毛工人和葡萄采摘等工作。出现了对男性和女性都开放的学校）。
注意：关于how和why：从什么变成了什么就是how，回答how的同时就有了对比；变的原因就是why，不用分开叙述，简答即可。
